奇迹文学-奇迹文学城-奇迹文学城是晋江吗
今天主要讲的内容是有声文。有声文一直都存在，它是一条赛道。然而，这条赛道似乎一直没有被大家高度重视。大家觉得能够获得一份有声收入，感到很意外，也很惊喜，并没有考虑过更长远的收益。我对这条赛道非常看好。我们可以看到，在很多场景中，无论是乘坐地铁还是打车，都能听到很多乘客和司机在听有声书，这些人都是我们的用户。有声书的受众群体非常广泛。奇迹文学实际上隶属于喜马拉雅。
发展有声书，就如同要在网文行业制造一辆新能源车。之所以这么说，是因为我们期望达到这样的目标：将文字传输到奇迹文学平台，实现一键直通有声录制。我们会研发自己的 tts 技术，这种 tts 技术不是由机器音朗读，而是利用我们最好的主播录制声音素材，然后进行转换。第二个方式是我们拥有签约的主播团队，这是喜马拉雅的一个优势。这个主播团队规模较大，后备力量也很充足，成为了一些很有影响力、有品牌且有吸引力的群体。在真人录制速度方面，我们也有优势。所以从文字快速转变为有声，这被称为直通车，我们正在打造这样一辆车。
我们把我们的座驾与主播更紧密地联系在一起。原本是作家创作自己的作品，主播录制购买来的作品，二者各自进行自己的工作。之后所产生的收益，也不会相互影响。现在，我们发布了一个奇迹计划。通过这个计划，鼓励作家与主播联动起来。在创作之前或者录制之中，他们可以达成一种合作方式。大家能够得到一个奖励包，这个奖励包的额度较为丰厚，作家可拿 50%的收益，主播也可拿 50%的收益。
主播的收益情况，可以通过查看相关资料来了解。他 12 岁辍学，29 岁登上福布斯排行榜，曾经是“社会人”牛大宝，如今凭借声音每年能收入百万。大家可以在网上进行搜索。
奇迹主编透露，在奇迹文学这边有一本书名为《老弟，作妖呢》，其作者是低调的 666。仅仅依靠有声的收入，一个月的稿费就大约在十万左右。
我们可以让作者看到，有声可以让ip化和影视化都能迅速实现。
关于有声制作，大家可以去聆听《三体》。我着实被震撼到了。当我们静下心来倾听时会发现，凭借声音和声效能够将那些想象中的场景，比如四维空间呈现出来。因为文字难以准确描述，影视拍摄也不太容易展现，然而通过有声以及这些声效，它会让我们的脑海中浮现出一个画面，而这个画面正是每个人心中的四维空间。
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说一说什么类型的小说适合有声改编，上次皮蛋也说过：
以主角视角，将现实中发生的各种荒诞不羁且搞笑的事件作为主要线索来进行描写的故事属于生活流。例如《史上第一混乱》《老弟，作妖呢》等作品。
玩梗流是以网络热门梗作为卖点，将其与其他流行元素（例如灵气复苏等）相结合，架构出轻松向的故事。就像《我修的可能是假仙》《开局摆摊卖大力》等那样。
反套路流是利用反套路信息差来制造笑点的故事。例如《这个诅咒太棒了》《我不可能是剑神》等。
还有民俗类作品。
《今古奇观》的播放量为 1.3 亿；《清官册》的播放量为 1.1 亿；《东北民间故事》的播放量为 560 万；《民间故事大全》的播放量为 1100 万。
《天命赊刀人》等一系列包含民俗元素的作品，在有声的渠道方面都获得了极为优异的成绩。
基于这些点，奇迹文学的“民间奇谈”计划开始迈出第一步。
目前针对这个系列暂时有三个方向：
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民间拾艺：主角设定带有职业化，文章主要描述方向包含技能型事物，基于此技能的衍生，发生了一系列故事。比如《最后一个抬棺人》等。
民间怪谈：主要是针对某个很离奇的传说或者民间故事进行细致的探索，通过这种探索引发了一系列的故事。像《苗疆蛊事》这类的情况就是如此。
民间野史注重地域性。例如，我约了一位作者，专门撰写天津民国时期的奇人异事。我期望未来能够做到每个省，乃至每个市，都有一本书，以网文的写法来改编当地流传的故事。像《宜昌鬼事》《东北民间故事》等就是这样的例子。
还有人问传统文学是否合适。实际上传统文学是受欢迎的。我们所说的传统文学不是那样讲的，而是叫做 ip 。具有 ip 特征的文学，我们有专门的工作室。会签一些短篇作品，比如十万字或二十万字，这些作品既适合出版，又适合改编成网大网剧，这样的作品我们也会签。
以上是橙瓜讲堂讲师奇迹文学总经理杨阿里的上课小结，介绍了关于有声小说的一些情况，不知道有没有让你理解呢？
大家通过杨阿里老师的讲述，对有声小说有了更多的了解。大家相信，这对创作思路和方向也是一种启发。橙瓜码字会持续为大家奉送更多的写作技巧和写作知识。
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