am928 发表于 2025-4-19 23:40:39

彩绘家具-家具彩绘图片-家具彩绘过程

导 读

明代家具的陈设文化是最早审美潮流的黄金时代。

<p><pre style="-webkit-tap-highlight-color: transparent;margin: 0px;padding: 0px;outline: 0px;max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;visibility: visible;">    <span style="-webkit-tap-highlight-color: transparent;margin: 0px;padding: 0px;outline: 0px;max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;white-space-collapse: preserve;color: rgb(178, 178, 178);letter-spacing: 0.54px;visibility: visible;font-family:monospace;"><span leaf="" style="-webkit-tap-highlight-color: transparent;margin: 0px;padding: 0px;outline: 0px;max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;visibility: visible;"></span></span>
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明 黄花梨翘头案

大批文人参与到家具工艺的研究中,并且关注审美趣味,由此形成了明式家具风格闲适淡雅且崇尚自然的设计内涵。特别是在明中叶,江南出现了城市乡居化的现象,同时大肆兴起的造园运动,为明式家具提供了非常大的发展空间。

清式家具是在对明代家具有认识的基础上,不断进行改进和完善,从而奠定了它的风格与地位。清代宫廷家具在康乾盛世时达到繁盛期。因为古典家具大多是皇家御制的,很多原材质像紫檀、黄花梨、楠木等都极为稀少珍贵,并且制作工艺精湛高超,传承也很有序,这彰显了皇家的威严与高贵。如今,故宫博物院现存有 6200 余件明清家具,数量为世界之最。

故宫博物院宫廷部明清家具研究专家周京南

故宫博物院宫廷部有一位明清家具研究专家叫周京南。他带领我们来到故宫家具馆。在那里,他讲解了明清家具的特点与装饰风格。同时,也讲解了帝王生活方式的衍变。尤其重点对清代帝王传承有序的家具趣味进行了深入的解读与分析。

· 乾隆与“世俗化”的家具

故宫家具馆陈设的家具,大多是康熙、雍正、乾隆祖孙三代帝王生前享用的。清宫使用的家具,一部分是各地督抚作为贡品进贡而来,另一部分是内务府养心殿造办处承做的。

清 柏木冰箱

清内务府造办处是为帝王之家生产制作生活必需品的皇家工坊。其中,家具与清代帝王的生活息息相关,造办处负责为帝王之家打造家具以及营建宫室。宫廷造办处每年都会从全国征召能工巧匠,在广东、苏州、北京等地征召的工匠数量最多。在造型审美方面,主要由统治阶层来进行把控。尤其在雍正帝在位的时候,故宫档案里记录着关于家具造型调整以及用料批示的文件数量是最多的。这整体体现出了皇家帝王对家具品位的重视以及皇权的高贵。

清 紫檀暗八仙立柜

中国传统家具在清代得到了极大的发展,达到了巅峰水平。自清代以后,因为生产力的进步以及商品经济的快速兴盛,对社会生活的各个方面都产生了重要的作用。丰富多彩的艺术创作,极大地充实了清代社会在物质创造、精神生活以及文化享受等方面的内容。西方工艺大量传入,它与封建王朝已有的文化成果相互影响,使得审美风尚越发奢华靡丽,并且充分满足了社会不同层次的多样化需求。

清代中期时,版图辽阔,物资丰富,国力强盛,四海来朝,八方入贡。这极大地促进了经济的发展,而经济发展创造出较为丰富的物质条件。可以说,有清一代是中国工艺美术发展达到极大成就的鼎盛时期。在这一时期,陶瓷、玉器、竹木牙角、漆器、金属、玻璃等各工艺美术品种的各门类都有了相应的提高和发展。作为起居必备的家具亦不例外。

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清 紫檀百宝嵌花果图宝座

清代家具以宫廷家具为代表。现今存世的清代宫廷家具显示,清代宫廷家具多数是精雕细刻的典型之作。其造型威严庄重,厚重凝华且富丽堂皇。在装饰风格上,采用多种表现手法。此时的清代宫廷家具,已不仅仅满足统治者坐卧起居的基本生活需要,而是形成了“求多、求满、求富贵”的风格特点,统治者“不差钱”的心理在家具制作上得以体现。家具制作用料非常奢靡,在装饰方面力求华丽。同时,还注重与各种工艺品相结合,例如在家具上镶嵌铜、镶嵌珐琅、镶嵌玉、镶嵌螺钿、镶嵌象牙等,目的是为了达到新奇出彩的效果。

清初有一对非常珍贵的黄花梨百宝嵌人物图顶箱大柜,是四面平顶箱立柜,仅故宫和美国大都会博物馆有收藏。此大柜由黄花梨木包镶而成,包括顶柜和底柜。柜门用各色宝石、螺钿等嵌出画面,上层是历史故事画,下层是番人进宝图。柜门下方的柜膛外面用螺甸宝石镶嵌婴戏图,边框饰有螭龙纹。

黄花梨番人进宝图顶箱柜

黄花梨顶箱柜上镶嵌着百宝,这种情况在所有家具品类里是比较少见的。故宫博物院藏有一对经过修复的黄花梨番人进宝图顶箱柜,它们镶嵌着奇珍异兽,非常珍贵。主要是因为百宝镶嵌的明清紫黄家具数量比较少,所以在市场上能留存下来的就已经很珍贵了。

清 黄花梨百宝嵌龙纹盆架

清晚期时,家具的装饰花纹比较多。并且存在以物品名称来拼凑吉祥语的现象,像“鹿鹤同春”“年年有余”“早生贵子”等。有的家具甚至还常用“祥云捧日”“双龙戏珠”“洪福齐天”等当作装饰名称。与明代家具以讲究雅致、简约为主的装饰风格相比,清代更多地展现出浓烈的装饰意味以及世俗化品位的倾向,这种倾向在乾隆期间最为显著。

· 雍正与“珐琅嵌饰”家具的偏好

西方文化不断传入中国,国外资本主义经济、文化以及教会开始输入。这使得宫廷家具的审美趣味发生了变化。其中,最有代表性的教会人物利玛窦表现出了对家具的兴趣,他自己做了很多改良,也提出了很多家具上的建议。家具造型方面,受到了法国“洛可可风格”在建筑和家具上的影响。从那时起,在雍正朝,仿西洋纹样的风气变得极为盛行。尤其在清代的广式家具中,出现了中西结合式的家具,这种家具深受宫廷贵族的喜爱和追捧。

紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风

雍正朝时,珐琅彩工艺的运用达到了巅峰。珐琅彩嵌饰成为了宫廷家具装饰的流行潮流。周京南称:这一时期,材料的运用趋于多样,常见的有在家具上加玉、牙、藤、瓷等。雕刻加镶嵌、彩绘加贴金、包铜或珐琅等处理手法,比起明代更趋多样化和复杂化。掐丝珐琅宝座是清代特有的家具装饰技法。

珐琅彩绘被嵌饰在家具上。它之所以受到清代帝王的喜爱,最早可追溯到康熙二十二年(1683 年)。在这一年,清政府收复了台岛,废除了海禁。此后,欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品被进贡到内廷。这些从国外来的珐琅器,凭借其精细的彩绘技法以及华丽的装饰风格,深受康熙的喜爱。并且在这两个领域都得到了最为广泛的运用。

紫檀制作且镶嵌珐琅的夔龙纹翘头案、紫檀制作且镶嵌珐琅的绣墩、紫檀制作且镶嵌珐琅的云龙纹柜格、画珐琅制作的立灯

紫檀嵌珐琅绣墩局部

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现故宫博物院藏有紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格以及画珐琅立灯。这些家具作为集中陈设珐琅工艺的展示品,再加上灯光效果若隐若现,给人一种历史扑朔迷离的感觉,仿佛在讲述着清代帝王对珐琅的偏好以及那五彩斑斓的贵胄生活。

引人注目的是夔龙纹翘头案中蓝色的嵌珐琅,其吉祥气息映入眼帘。紫檀嵌珐琅绣墩在平直规整的组合上呈现出新趣味。它既遵循礼制,又寓意深刻。康熙极为喜爱珐琅,特别在宫中设立了“珐琅作”。此后,宫廷生活中随处可见珐琅器物,这些器物雍容华贵、富丽堂皇,彰显了清代盛期的皇家特色。紫檀以材质嵌掐丝珐琅的属于清宫家具的精品。这种家具材美工巧,是帝王之家所垂青的品种,在民间较为少见,所以这也是很难得的。

还有一件紫檀嵌珐琅玉石楼阁人物图插屏。屏心是玻璃材质,以鸂鶒木雕来塑造树木和山石的形象,同时镶嵌珐琅来雕琢廊榭、亭台以及手持寿桃的玉石老者。插屏内部设有锡夹层鱼缸。为了达成最佳的展陈效果,不仅往里面添加了水,还放置了珍珠与活鱼,这使得原本处于静止状态的画面瞬间变得鲜活起来,非常引人注目。

紫檀嵌珐琅云龙纹柜格 清乾隆

此柜格以珍贵的紫檀木制成,它汇聚了嵌画珐琅、掐丝珐琅、铜制镂空花卉、錾铜等多种工艺,反映出清乾隆时期广式家具制作的特点以及精湛的工艺水平。

· 乾隆与传统儒学禅理的“文人书房

白居易有诗云:“大隐居于朝市之中,小隐进入山林丘樊。丘樊之地太过冷落,朝市之地又太喧嚣吵闹。不如做个中隐之人,隐于留司官的职位上。”此乃明式家具中所体现的文人志趣的思想。明式家具是受文人士大夫阶层影响而产生的,其格调在于出世,注重文人的隐匿之情、优雅自然之态以及去繁就简的情怀。清代宫廷家具是在众多明式文人家具的基础上发展起来的。帝王的审美一方面具有睥睨天下的权威和贵胄之气,另一方面追求文人出世的志趣逸致。清代大师椅尤其典型,它是清式文人家具特点的代表。乾隆是一位重视传统儒学禅理、偏喜文人雅致乐趣的帝王,他将文人元素注入家具,使这一时期的家具充满清雅隽丽的特点。

宫廷画家丁观鹏所绘《是一是二图》

复原场景

目前故宫博物院家具馆的陈设,主要有两种形式。一种是以文献、插画记载的情景为依据进行复原,另一种是进行协调的家具场景布置。通过这些陈设,我们能够看到清代内廷的真实面貌。最为典型的是根据宫廷画家丁观鹏所绘《是一是二图》,将乾隆书斋的原貌呈现出来,这充分反映了乾隆对儒释道文化的热衷。

【文案】:来源网络 侵删

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