探索动画创意与质量：从多元叙事到今敏的妄想代理人
人家的创意明明很好嘛，为什么会看不到呢？它当然好，只是还不够。
我之前说过，不考虑技术环节的优势，这部作品的立意是不错的。
多元的叙事模式以及表现方法，在很大程度上使它的观赏性得到了提升，同时也让它的娱乐性得到了提升。
问题在于篇幅有别以及作者存在主观差异，这使得这部动画在创意层面呈现出参差不齐的状态，这是不争的事实。
而这个时候，板块化的创作暴露出来的缺陷就很明显了：
没有贯通的叙事链，倘若独立的板块水准下降，就会对整体质量产生影响。
而说到整体质量跟创意，有一部动画不得不提。
因为过于优秀，有人说它的每一集都是神作。
妄想代理人
制作这部动画的是日本已故动画大师今敏，他有着“造梦师”之称。
如今，他已经离开了我们将近10年。
提起他的作品，看过的人肯定会用“想象力爆棚”来形容。
尽管在世时只推出过4部电影长片，但部部经典。
相较之下，他的过早离开不禁让人惋惜。
对于死亡，今敏看得比较开。
在他的随笔集《我的造梦之路》中，他曾写到：
比起羞耻地活在世上，不如痛快去死。
这种不将就不凑活的态度，贯穿到他的每一部作品之中。
要做，就做能被世人记住的精品，要么就干脆不做。
你看过今敏的全部电影的话，肯定会留意到上面这张图存在的“异样”。 你看过今敏的全部电影，就会注意到上面这张图有“异样”。 看过今敏的全部电影，肯定能注意到上面这张图存在的“异样”。 如果你把今敏的全部电影都看过了，肯定会发现上面这张图存在的“异样”。 只要你看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图存在的“异样”。 若你看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 当你看过今敏的全部电影时，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你看过今敏的所有电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 只要看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 一旦看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 要是你看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 假如你看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你若看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你看过今敏的全部电影之后，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 看过今敏的全部电影，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你把今敏的全部电影看过了，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 当看过今敏的全部电影时，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你在看过今敏的全部电影后，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 只要看过今敏的全部电影，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 一旦看过今敏的全部电影，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 要是看过今敏的全部电影，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 假如看过今敏的全部电影，你肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你要是看过今敏的全部电影，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你若把今敏的全部电影看过了，肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你看过今敏的全部电影，就必然会注意到上面这张图存在的“异样”。 看过今敏的全部电影，必然会注意到上面这张图存在的“异样”。 你只要看过今敏的全部电影，就肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 只要看过今敏的全部电影，就必定会注意到上面这张图存在的“异样”。 一旦看过今敏的全部电影，就肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 要是看过今敏的全部电影，就肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 假如看过今敏的全部电影，就肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你要是把今敏的全部电影看过了，就肯定会注意到上面这张图存在的“异样”。 你若看过今敏的全部电影，就必然会注意到上面这张图存在的“异样”。 你看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所存在的“异样”。 看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所具有的“异样”。 你只要看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所具备的“异样”。 只要看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所蕴含的“异样”。 一旦看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所包含的“异样”。 要是看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所显示的“异样”。 假如看过今敏的全部电影，肯定会留意到上面这张图所表现的“异样”。 你要是把今敏的全部电影看过了，肯定会留意到上面这张图所体现的“异样”。 你若看过今敏的全部电影，肯定
有些角色你并不认识。
一个是桌上的狗仔布偶。另一个是最右边戴着鸭舌帽的棒球少年，还有他身后的女孩。
这几个角色出自一部作品，这部作品是今敏唯一的 TV 番作品，也就是今天要讲到的《妄想代言人》。
今敏谈及这部作品的创作动机时表示，实际上这部作品的创作更像是将一些“废物”加以利用。
种种原因使得前作中一些点子被放弃了，今敏决定以另一种方式来呈现这些点子。
TV番，给了他完成这个心愿的舞台。
这次创作让我们能够看到它对 2006 年（两年之后）的《红辣椒》所产生的影响。
在表现角色从深层意识回归现实的段落中，二者的表现手法极为相似，只是在形式方面稍有不同。
今敏很巧的是，在他的两部作品中都选择了用警察这一角色，以此来打破虚幻与现实的界限。
从这个意义上而言，《妄想代言人》未尝不是今敏的一次实验。
虽然预算有限，但实验成功颇丰。
如果创意的二度利用是他的出发点，
利用作品反映现实，则是《妄想代言人》的终极追求。
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今敏在《妄想代言人》的幕后访谈里表示，生活中人们常常会习惯借助借口来逃避现实，这种现象是很值得让人们去进行反思的。
他举了一个例子，是关于小孩喜欢谎称肚子痛来逃避上学的。通过这个例子，他想佐证现实中存在着无处不在的推脱之辞。
如何还原这种习以为常且不觉其害的思维呢？又如何进而引发更深的内涵主题呢？这就成为贯穿《妄想代言人》的全部主题。
今敏的作品里，他热衷于营造一种出人意料的叙事方式，用以颠覆观众对事物已有的认知。
意识流是今敏非常喜欢的表现手法
《妄想代言人》中，这样的叙事模式同样存在。
在故事开场的那首诡异的片头曲中，导演其实已经埋下了一些与故事主线相对照的讯息。
看完整集再来回看这段OP，其实能深深感受到导演的讽刺寓意。
人人洋溢的笑脸，并不代表他们真的快乐。
《妄想代言人》的故事看似超现实，然而其内里却蕴含着相当现实主义的命题。
整部动画，大致可以分为8集前和8集后两部分来看。
在前8集，故事主要围绕“棒球少年袭人事件”展开。
被袭击者，有创作出高人气玩偶的设计师，
有成绩优良的小学生，
有患有精神分裂的家庭教师，
还有喜欢嫖娼的警察和打探八卦的小报记者。
冥冥之中，他们或直接或间接地被关联在了一起。
在一个特定时间内，这些人都成为了棒球少年袭击的对象。
他们说出自己的遇袭经历后，都无一例外感觉如释重负，这就是共同点。
然而负责调查的警察，并不知道背后的原因。
正当警察被杂乱的线索搞得毫无头绪，“凶手”却浮出水面。
一位自称是制造这起混乱的少年被警察缉拿归案。
他说自己是为了与被心魔附身的人进行决斗，所以才制造了这一系列伤人事件。
不过他的谎言很快被揭穿，因为球棒伤人事件仍在继续。
随着故事推进，观众会发现冒牌少年口中的“心魔”所言非虚。
因为剧中的每个被袭者，都有着不可告人的秘密。
比如那位精神分裂的家庭教师，她就长时间受到自己疾病的困扰。
她一直处于两种状态的煎熬之中，白天是人民教师，晚上是夜店妓女，这是由她的双重人格导致的。
男友的求婚，加剧了她的焦虑。
焦虑激发的第二人格，迅速使她重新陷入之前一直试图摆脱的那种堕落状态。
后来你会发现，棒球少年袭击的几乎都是这类人，而且无一例外都是拥有心魔的人。
他们或者因自身的欲望而陷入烦恼，或者被外来的因素折磨得意志消沉。
总之，只要出现意志上的软弱，就会成为被袭击的对象。另外，行为背后如果包含复杂的欲念，也会成为被袭击的对象。
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你跟着案件一步步进行推导，心中渴望找到真凶，就在此时，第 8 集的视角随之发生了转变。
故事不再跟随案件推进，取而代之的是很多看似无关的支线情节。
比如寻求自杀的老中青三人组，
无聊时扎堆八卦别人家私事的欧巴桑，
以及陷入困境的动画制作小组。
这些分支情节看似与主线毫无关联，然而实际上，它们和前面 8 集所探讨的内容有着相似的效果。这些分支情节看起来与主线不相关，实际上却和前面 8 集探讨的内容有着异曲同工之处。这些分支情节从表面上看和主线没有关系，实际上和前面 8 集探讨的内容是一样的道理。
今敏尝试在这些分支中，向我们展现不同人所面临的困境。
而他的观点也随着剧情推进昭然若揭：
问题不在于困境本身，而在于你如何解决这些困境。
并且被少年攻击。
面对困难时，人们很容易产生一种想要推卸责任的心理，目的是让自己能获得最大的安全感。
长久这样下去，每个人都习惯于将问题归罪于他人，而问题依然停留在原处，甚至变得更加严重。
这种心理，在当今已不是仅存在于一小部分人身上的问题，而是扩散到了整个人类社会。 这种心理，在当今已不再局限于一小部分人，而是蔓延至了整个人类社会。 这种心理，在当今已从一小部分人身上扩散开来，蔓延到了整个人类社会。
在故事里，所谓的“棒球少年”并非真实的角色，而是被具象化为一种名为“逃避”的象征。
遇到问题，只要让幻想的少年把我敲晕，问题就没有了。
可能吗？
意志坚定的人并不会挨打
带着这样的逻辑，今敏用两种意象反映了人类的逃避现状。
一种是像“棒球少年”那样，凭借臆想把自身伪装成弱者，以此来达到免责的目的。
一种是借助布偶营造出甜美幻想，能让人深陷其中并陷入虚假的狂欢状态，借此来躲避现实对自身造成的伤害。
二者殊途同归。
剧中的明眼人之所以会将布偶和棒球少年画上等号，是有其原因的。
它们有的主观地麻痹了人对现实的感知，有的客观地麻痹了人对现实的感知。本质上，它们都在帮助后者跳进理想的乌托邦。
上世纪日本泡沫经济解体的时候，就已经有人察觉到了这种“错不在我，在全世界”的那种比较幼稚的心理。
于是后来创作出来了象征无作为鼻祖的碇真嗣（《EVA》）。
这个角色所反映出的，是那个年代中彷徨且不知该如何是好的年轻人形象。
随后的情节带有自闭的特质，这一特质简直就如同是对日本现实社会中尼特族以及御宅族的一种极为巧妙的隐喻。
《妄想代理人》通过环环相扣且超脱常理的叙事方式，将“要不要逃避现实”这一议题阐述得十分透彻。《妄想代理人》以环环相扣且脱离常规的叙事手法，把“要不要逃避现实”这个议题阐述得极为充分。《妄想代理人》凭借环环相扣又超于常理的叙事手段，把“要不要逃避现实”这一议题阐述得很到位。
当中既有对人类的灵活拷问，也有对社会现象的锐利抨击。
如今那位大师已经离开了。片中所反映的那些问题，就如同它的结尾那样，构成了一个无法破解的死循环，到现在依然存在于人类社会当中。
现实中遇到的问题不会自行消退，答案，永远在行进中找寻。
是被球棒一击就被杀死，然后当一辈子的懦夫呢，还是勇敢地去面对球棒，哪怕只是当 5 秒的真男人呢。
一切，取决于你。
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