文徵明书法艺术演变：从少年勤勉到晚年精深的70年创作生涯
文徵明一生都很勤勉，终身都在进行书课，从来没有停止过挥笔。少年时期，他曾因为书法不好而对仕途产生了影响。之后，他特意进行临摹练习，用勤奋来弥补自己的不足，最终成为了明代中期在诗文书画方面集大成的人。文徵明的书法造诣很深，擅长篆、隶、楷、行、草等各种字体。到了九十岁的高龄，他还能够趴在桌子上书写蝇头小楷，从这可以看出他非凡的功力。文徵明自幼便极为勤奋。从少年时的“书法不佳”，到成为耄耋时期的书法大家，高寿的他晚年书法越发精深。然而，仅仅凭借单一作品，很难体会到这种变化。只有将文氏的早、中、晚期作品放在一起进行比对，才不难看出他“人书俱老，越老越精”的突破。（本文选取部分国内博物馆的馆藏精品，进行分类比对，旨在研习文徵明书法艺术的演变和特点。）
文徵明书法风格的演变：
在文徵明长达七十年的创作生涯中，大致可分为：
五十岁之前处于早期阶段，在这个阶段广泛临习各家；五十岁到六十岁是中期，在此期间能够融会贯通；七十岁之后进入晚期，达到了巅峰境界。
文徵明在四十二岁之后开始以字行。所以，那些带有“文壁”款的作品，都可以被看作是他早年的作品。例如：
三十五岁创作了《隶书跋范庵书石湖诗》（台北故宫藏，后文简称：台北）；三十五岁还创作了《隶书毛先生践行诗》（天津博物馆藏）；三十八岁创作了《雨馀春树》题跋（台北）；三十八岁创作了《唐寅对竹图卷》题跋（台北）；三十四岁创作了《元赵孟尺牍二贴》（台北）；三十四岁创作了《绿荫草堂图》；四十二岁书写了《书太上常清静经》（台北）。
中期作品：
六十岁时创作了《草书千字文》（在台北）；六十岁时创作了《赤壁赋》（在北京故宫，后简称北京）；六十六岁时创作了《四体千字文》（在台北）。
晚期精品：
七十二岁时创作了《临沈石田金鸡图》（位于苏州博物馆）；八十岁时创作了《自书七言律诗》（在台北）；八十二岁时创作了《书醉翁亭记》（在台北）；八十六岁时创作了《后赤壁赋》（在北京）；八十九岁时创作了《书前后赤壁赋》（在台北）；八十九岁时创作了《独乐园记》（在台北）；九十岁时创作了《题宋高宗赐岳飞手敕词》（在台北）。
下面我们分不同的书体来看文氏书法风格的演变和突破：
#1
隶书
「早、晚期变化不明显」
文徵明的隶书在当时名气很大。王世贞对他的隶书作出评价，说他的隶书“获得了钟繇、梁鹄的书法之法”。
他的隶书作品留存下来的数量不多。早期作品，比如他三十五岁时所写的《隶书跋范庵书石湖诗》，结构十分严整，转折部分平硬，圭角显得锐利，挑笔和捺笔的笔端出现了分叉。后来，他受到唐代徐浩以及元代吴睿等书家的影响，书写法度严谨，字体瘦劲且圆润，就像《隶书毛先生践行诗》那样。
《隶书跋范庵书石湖诗》 《隶书毛先生践行诗》
#2
小楷
「成就最高」
文徵明的小楷在海内享有声誉，他的儿子文嘉说：“文氏的小楷虽然是从《黄庭经》《乐毅论》中传承而来的，但温文纯厚、精妙绝伦，就连虞世南、褚遂良之后的人都无法与之相比。”由此可知，文氏的小楷取法于晋唐，并且精心研究了各家的笔法。苏轼曾经说过：“写真书难以做到飘逸洒脱，写草书难以做到庄重严谨，写大字难以做到洁净细密且没有间隙，写小字难以做到宽绰有余。”这指出了小字书法的可贵之处在于开阔之中不失间架结构。文徵明在《停云馆帖》的跋文中表达了这样的观点：小字注重开阔，字内的间架结构，应该明朗整齐且开阔。就如同大字体的格局一样，各种美好的特质都具备。此外，文徵明一生都很勤勉，每天的书法功课都没有停止，即使到了九十岁的高龄，还能够在灯下书写蝇头小楷，由此可以看出他的书法功力非常深厚。
文徵明的小楷，早期遵循钟繇、二王的法则。其结体宽拙，还保留着隶书的意味，例如他在三十四岁时书写的《赵孟尺牍二帖》跋文；四十二岁时书写的《书太上常清静经》融入了赵孟的笔意，起笔以及横捺处尖细，结体宽舒且秀逸，笔法灵动且多变；四十四岁时所作的跋《欧阳修付书局帖》接近钟繇、倪瓒的风格，结字宽正，笔势劲利，竖笔开头与捺笔中段常常带有赵孟风格的装饰性弧线。
文徵明中期的小楷，例如他在六十岁时所作的《前赤壁赋》，其结体较为宽博。并且，它摆脱了隶书的意味，呈现出了高古的气韵。
晚岁时的小楷，像八十二岁所作的《书醉翁亭记》，其结体严密，疏密安排得很有法度，笔力透过笔尖，仿佛有欧阳询般的险峻之感，更蕴含着铁画银钩般的晋唐遗风，是晚年的精品。另外，又如八十六岁所作的《后赤壁赋》，其结体瘦劲，棱角都已消失，简洁质朴且精妙绝伦。
左到右依次为：
34岁书《赵孟尺牍二贴》
42岁《书太上常清静经》
44岁《欧阳修付书局贴》
60岁《前赤壁赋》
82岁《书醉翁亭记》
86岁《后赤壁赋》
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文徵明在楷书历史上的地位，万历时的《五杂俎》有过评价。它说古代没有真正的楷书，就连钟繇、王羲之所传的《季直表》《乐毅论》，都带有行笔的特点。等到了唐朝的《九成宫》《多宝塔》等碑，才开始字画严谨，但偏肥、偏瘦的毛病仍然避免不了。到了本朝文徵仲这里，他开始极意于结构，使得疏密匀称，位置适宜，就像八面观音一样，色相具足，在书苑中也是一代杰出的人物。
#3
行书及行草书
「传世作品量最多，风貌变化最大」
文徵明传世的草书作品数量比较少，存世的伪作数量却是最多的。然而，流传量最为庞大，风格转变最为显著的是行书。文徵明的行书尊崇宋元各家，领悟到了二王、智永的笔法，同时又融合了苏、黄、米、赵（孟）以及《圣教序》的笔法。既有资媚之态，又有遒劲之质，自成一种独特的风格。
文徵明早期的行书常常署“文壁”款。例如有早期署“文壁”款的《松下听泉图》的跋文；还有三十八岁时所作的《雨馀春树》的跋文，以及四十四岁时所作的《疏林茅屋》的跋文。这三幅书画上的跋文都属于早期书法，其笔触清秀细弱，显得不够沉着，提按的变化也不明显，字势被拉长，在圈转牵连的地方显得有些局促且生涩。
38岁作《雨馀春树》跋文
早年“文壁”款《松下听泉图》跋文
44岁所作《疏林茅屋》跋文
中期的作品有：在六十岁时创作的《草书千字文》，在六十岁时创作的《秋葵折枝》跋文，以及在七十二岁时创作的《临沈周金鸡图》跋文。在这些作品中，运笔逐渐变得沉着稳健，线条呈现出多样的变化，牵丝也显得自然。
60岁作《草书千字文》
63岁作《秋葵折枝》跋文
72岁作《临沈周金鸡图》跋文
晚年的作品尤其精妙。例如八十五岁时创作的《行书西苑诗》，其书法回归了二王的笔意，在遒劲之中带有一种姿态，结构十分严谨。八十九岁时书写的《独乐园图并书记》，结体宽舒且圆润，将少年时的棱角全部去除，牵丝黏连，圆转相互映衬，飞白自然却不失沉着，温润且遒媚，是晚年难得的精品。九十岁时所写的行书《张一川小传册》是在他去世当年所书写的。此作结体疏朗，行笔流畅，提按的区分十分明显，没有丝毫懈怠之意。它更能体现出文徵明在书法方面业精于勤的精神，让人钦佩不已。
晚年的小字行草，嘉靖年间王世贞在《文先生传》中有记载。文中说文徵明学书，“无所不规”，模仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳等，态度高傲。晚年的行书，突破了早年的一些弊病，早年结字细弱，提按变化少，连笔处纤弱不生涩等。晚年笔触日渐成熟，运笔沉着稳健，他每天都在用功，以勤补拙，最终能登峰造极，传为佳话。
85岁作《行书西苑诗》
89岁书《独乐园图并书记》
90岁所作行书《张一川小传册》
#4
大字行书及行草书
山谷笔意
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文徵明中晚期的行草书，其中有赵孟、二王一路那种唯美资媚的书体，同时也常有笔意稍纵的类似黄庭坚风格的行书，并且这种行书在大字行书中尤为突出。其结体开张，运笔苍劲，蕴含着在平正中追求险绝的笔意。
九十岁时创作的《题宋高宗赐岳飞手敕》这一作品，是文氏晚年的创作。其以长笔外拓的山谷风格进行书写，呈现出苍拙遒劲的特点，由此可以知晓，在他的耄耋之年，依旧保持着苍劲有力的状态，丝毫没有涣散的迹象。
90岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》
#5
尺牍
文人本色
文人除了有常见的书、画作品之外，还有一类被称作“尺牍”的书法作品。在当时，这些“尺牍”或许只是文人间的问候信函或者家书。而后人将其作为书法作品保存了下来。“尺牍”与书、画作品不同，它是在比较轻松的状态下书写的，更能够展现出书者本人的书风笔触。
苏州博物馆所藏的《行书尺牍册》，在考察文徵明归隐后的生平方面具有重要价值。
文徵明《行书尺牍册》（苏博）
综上所述：
文徵明精研各体书法：
篆书以李阳冰为取法对象；隶书向唐人学习，去除其肥润之处，追求古拙之美。行草尊崇宋元各家，获得智永的笔法，融合了苏、黄、米、赵（孟）的笔意，兼具姿媚与遒劲。小楷上追溯晋唐，成就最为突出。那些结体修长妍美的，笔法灵动的，学习赵孟、二王、欧、虞；而结字较宽，平正朴拙，略带隶意的作品则接近钟繇、倪瓒的古风。大字行草率性纵逸，留存着山谷的气息。文徵明在早年的时候，他的书作锋芒和颖角都很明显地显露出来。到了晚年，他则完全去除了那些棱角，变得刚健而又秀劲，年纪越大，书法技艺就越精湛。
王世贞在《艺苑卮言》里对文徵明的书法作出评价：在整齐严肃、遒劲有力之中，还能保持着虚和舒缓、从容自得的意趣。文徵明继承了钟繇、二王、智永、赵孟的书风，不过他与赵孟轻柔圆浑的中锋有所不同，也不像苏轼、黄庭坚那般雄健有力，而是在虚和舒徐之中蕴含着文人那种坚韧的气质。另外，由于文徵明是文坛领袖，有着个人魅力，并且具备诗、书、画、印等多方面的才能，所以在明代中期声名远扬于海内，有很多学者追随他。
[文徵明评传]
01、文徵明的淡泊人生
02、文徵明，“文风”所及400年
03、“生子当如文衡山”，他为什么如此优秀？
04、文徵明山随的笔墨特征
05、文徵明是如何学习倪瓒的？
06、除了书法，文徵明还有更多伟大艺术贡献
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