明四家沈周与文征明：细沈粗文的师徒情谊与吴门画派艺术成就
关于本文中出现的人物和吴门画派：写文章之前要简明介绍一下出现的人物，否则是“不道德”的。
文征明师从沈周。师生两人均名列明四家，这在史上较为少见。他们之间亦师亦友。沈周擅长青绿山水，最终在史上以粗笔闻名，其细笔山水也很不错。
《独乐园图》局部02
沈周的高徒文征明，不仅学到了沈周的技艺，还深受其风骨的影响。师徒二人品性都很谦和，且都有少量的青绿山水和粗笔山水。因此，收藏家将这师徒两人的画中最珍贵的称为“细沈粗文”，意思是说沈周细笔作品少，文征明文粗笔作品少。
明四家中，他们之间的实际私交是不错的。不仅是明四家，整个吴门涌现出的书法绘画大师，无论是身处高位的，还是隐居的，都对新起之秀非常包容和提携，这也是吴门能涌现出大量书法绘画文学人才的重要原因之一。文征明的书法绘画和文学成就无需多言。唐寅和仇英是吴门另一位著名人物周臣。周臣虽不属于明四家，但在吴门的影响力不可小觑。他培养出了唐寅和仇英这两位弟子，这也证明了他的水平并不低。
仇英不像前面几位出自书香之家或文人之家。然而，他凭借自身努力，从漆匠转变为职业画家。这其中的艰辛可想而知。这也表明当时的吴门并非仅仅看重出身，而是更注重才华。可以证明的是：文征明时常在仇英的画作上题字。这表明文征明风格高尚，没有门第之见。同时，文征明的书法成就极高，在明四家当中处于领先水平，他具备兼取并长的风格。此外，这也说明当时吴门书画界相互交流十分频繁，书画前辈们很愿意给后生们指点，毫无保留之意，周臣能收仇英为徒就可以作为佐证。
仇英虽然进入了书画界的主流。从一些史料的只言片语来看，他有时会被当时的一些所谓文人群体所边缘化。这是因为仇英出身贫寒，尽管在书画方面有一席之地，但他在文学方面的修养肯定不如文人群体。然而，这并不影响风格高尚的文征明和仇英成为至交。仇英一直在提升自己的文学修养，目的是拉近同文人出身的书画家的差距。从他根据陶渊明《桃花源记》绘制的《桃花源记图》，根据苏东坡《赤壁赋》绘制的《赤壁图》，以及根据司马光《独乐园记》绘制的《独乐园图》可以看出，他十分努力。
《独乐园图》局部03
仇英擅长设色山水和人物，在工笔和写实领域有专长，他的绘画更侧重于写实，例如《汉宫春晓图》。同时，他的青绿山水在书画史上也占有重要地位。文征明与唐寅是至交。沈周虽不是仇英和唐寅的老师，但对他们进行过指点。
《独乐园图》局部04
《独乐园图》局部05
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司马光自然是知晓这些的，他砸缸救人的故事大家都知道。尽管有一些“吃饱没事干的人”在质疑这个故事的真实性。他字君实，号迂叟，是陕州夏县涑水乡（今山西夏县）人，世称涑水先生。他是北宋的政治家、史学家、文学家，在文学领域的造诣不可否认，最为著名的当属《资治通鉴》。他与北宋另一位著名的政治家、改革家王安石是政敌，并且反对变法。然而，我们不能否定司马光这个人，从品德方面也无法对他予以否认，只能说他属于顽固的保守派。
《独乐园图》局部06
《独乐园图》局部07
《独乐园图》局部21
神宗熙宁年间，王安石推行新法，他因反对变法被贬。熙宁六年（1073 年），司马光被贬为西京（洛阳）御史台，之后购地二十亩并筑园，《独乐园记》由此诞生。司马光遭遇被贬，这有些类似隐居生活。然而，朝中仍有许多与他志同道合之人。王安石变法失败，一方面确实存在一些不足之处，另一方面朝中反对变法的大臣们也形成了角力之势。后来，随着神宗的去世，司马光再度重回朝政的巅峰。
《独乐园记》就是他因为反对变法被贬，
《独乐园图》：
仇英擅长依据历代名文进行绘制。他的绘制手法与其他画家不同，其他画家注重神，而他更注重写实，做到了形神兼备。他绘制的画作精细精美。以他根据古文绘制的画为参照，再阅读原文，能更易加深理解。这便是仇英的独到之处。
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仇英的这幅《独乐园图》能够作为研究中国园林史和景观史的重要史料。它虽是依据宋代的文章绘制，或许会带有明代时期的痕迹，但不能否定其价值，至少可以作为研究明代园林和景观的参考史料。
书法
画卷内容依据司马光的《独乐园记》进行绘制。它依次描绘了弄水轩这一园林景观，接着描绘了读书堂，然后描绘了钓鱼庵，再描绘了种竹斋，之后描绘了采药圃，接着描绘了浇花亭，最后描绘了见山堂等园林景观。
画成之后，文征明在《独乐园图》后进行了题跋，题跋的内容是《独乐园记》和《独乐园七咏》，这两篇都是司马光的作品。从这些题跋能够看出，尽管文征明已经八十九岁了，但他的行书依然行云流水，充分展现了他笔法的老道，这可以说是他的巅峰之作，也可以被称为文征明人生最后一年的代表作品之一。后面还存在苏东坡的《司马君实独乐园》以及其他人的题跋。
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