少林足球：周星驰一雪前耻却成与吴孟达最后合作，遗憾满满
《少林足球》是周星驰的一雪前耻，也是观众的遗憾。周星驰从 1990 年的《赌圣》开始走红。之后他曾五次被提名金像奖最佳男主。然而，他都未能获奖，而是铩羽而归。正因如此，他还特意在《大内密探零零发》中对金像奖进行了讽刺。
《少林足球》上映之后，在香港获得了 6000 多万票房。它挽救了当时处于低迷状态的香港电影市场。
金像奖给予了便利。《少林足球》获得了多项大奖，其中包括影帝奖、最佳导演奖以及最佳影片奖等，一共七项。
可惜的是，《少林足球》成为了周星驰与吴孟达的最后一次合作。
而今达叔已经离世，他们再也没有合作的机会了。他与周星驰的结合产生了 1+1>2 的效果，他是一个能跟周星驰对戏不落下风并且有着自己风格的演员。
在《他来自江湖》里演父子，在《赌圣》中演叔侄，接着在《少林足球》里演师徒，而后在《食神》中演对手，他们总能让那老套的模式展现出新的生机。
吴孟达在周星驰电影中有着不可替代的作用，而其他配角都在模仿周氏表演法则，他们所演的都是周星驰的性格。
他们和周星驰共同构成了一个完整的个体，因此《少林足球》虽然看上去有很多群戏的表现，但实际上讲述的都是关于周星驰一个人的故事。
大师兄是迷茫的周星驰，二师兄是心有不甘的周星驰。
三师兄是信心已失的周星驰；四师兄是怀揣梦想的周星驰；六师弟是遭人轻视的周星驰。
周星驰饰演的五师兄是引路人。他的出现是为了唤醒那些散落的人格。让他们汇聚一处。让他们有自信。让他们继续追梦。让他们成为最行的人。让他们成为最棒的人。
所以周星驰会对大师兄讲，一个人如果没有梦想，那和咸鱼又有什么不一样呢。
周星驰说，师兄弟们在第一场业余赛中被暴打且被羞辱。之后他又说，大师兄回来了，他感觉到他们都回来了。
经过一番彻骨寒后，球员能够得以千锤百炼。这样的球员在面对任何困难时都可以直面。这是迈向成功、成名的第一步，周星驰亦是如此。
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七八年的龙套生涯，多年不被主流奖项认可。
在一路的前行中，始终坚持着自己的艺术，期间伴随着质疑与争论。迷茫、不甘以及梦想，在起起落落的过程中，时而丢失，时而又被找回，这与电影的经历是一致的。
周星驰电影具有作者性，他将自己的故事融入到电影里，还把曾经的苦难转化成了笑料。观众原本即将痛哭流涕，却突然开怀大笑。他在卖惨和搞笑方面都把握得恰到好处，能做到苦中作乐。
这些配角们仅在周星驰的电影里能够拥有他们演艺生涯的高光时刻。而到了其他电影里，一下子就失去了灵魂，无法再展现出像在周星驰电影里那样的吸睛效果。
这是因为周星驰在用他们进行自我解构。
他们是周星驰在电影里呈现出的不同形象，各自具备一些周星驰的本领。然而在其他电影里，他们回归原本的自己，缺失了周星驰带来的加成，自然而然就变得平凡普通，与众人无异了。
提到自我解构时，就必须要谈及周星驰电影里的后现代主义，其中《少林足球》表现得更为突出。
后现代主义对现代主义进行了颠覆与反对。它主张以通俗的方式向观众传达什么是艺术，不会去搞那些高深莫测、曲高和寡的东西，而是通过下里巴人的方式让观众明白什么是好电影。
一般观众看电影时不会去关注电影是否具有艺术性，这无疑给观众增加了观影的门槛。
他们只关注这部片子的好看与否。周星驰凭借《少林足球》让观众明白，好的喜剧呈现出的就是这样的模样，观众能够以此作为参照。
在《少林足球》里，周星驰让酱爆和猪肉佬等人在用力追梦的时候，不要去在意别人的眼光。他们想唱歌就可以唱歌，想跳舞就可以跳舞，千万不要让心中那团火熄灭。
其他配角也用各种无厘头的方式来强化反差式的喜剧效果。
大师兄看上去很体面，然而实际上他在洗厕所。二师兄先是刷马桶，接着又刷碗，他虽然长得帅，但是却掉头发。
三师兄看起来像是成功人士，然而他却只能吃得起杂碎面。四师兄跟谁都很熟悉，可是他却住在穷街陋巷。周星驰学习他人去追梦，不过他也只是一个清洁工。
他们都是普通人，干着普通的职业。
曾经都怀揣着梦想，然而现实却一步步地将其打倒，最终无奈地屈服于现实，再也不敢在他人面前大肆谈论理想。
这种平凡人的故事容易令观众共情，观众能从中发现感同身受的点，进而明白《少林足球》好看的地方在哪里。
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也许观众不了解什么是技法与艺术，然而他们明白《少林足球》里的配角并非在演绎人设，而是在阐释生活，正因如此，《少林足球》被他们铭记在了心中。
同样被观众记住的还有《少林足球》中割裂的情绪。
在《少林足球》里，周星驰一心想将少林功夫发扬光大且比较纯粹。而其他人靠近他时，都有着极强的功利心。
明峰接近周星驰，是因为他看中了周星驰的大力金刚脚，同时也看中了周星驰那班会功夫的师兄弟。
他想借助他们的力量来证明自己。起初，明峰与周星驰见面的时候，周星驰对明峰是爱答不理的，并且十分鄙视他。
但是从另一个角度来看，明峰是个小人物。二十年前，他被强雄算计了一番。那之后，他从曾经的众星捧月状态，变成了如今低头擦鞋的模样。然而，他始终没有放弃足球的梦想。
即使遭受强雄的欺辱，被对手所轻视，生活将他打压到不得不与周星驰一同挤天台的地步，手下的球员全然不懂踢球，然而他始终在努力着，饱含着热爱，甚至拒绝了强雄给予他能让生活无忧的支票。
这样一来，观众的情绪呈现出割裂的状态。他们一会儿哭泣，一会儿欢笑，一会儿心生厌恶，一会儿又心生喜爱。然而，这种情绪的割裂正是周星驰特意设计出来的。
《少林足球》并非只是一部单纯的喜剧，它是一部展现出现实主义风格的写实性影片。
人具有两面性，包含利己和奋斗。周星驰既没有过度强调人利己的那一面，也没有单纯地去歌颂人奋斗的那一面，而是使利己成为推动奋斗的力量。
这使得割裂的情绪有了合理的统一。《少林足球》里的每个小人物都被人喜爱，原因就在于此，因为他们身上有着我们每个人的影子。
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